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fare il rimanente, cioè l'altre otto braccia di muro a mano. E a questo |
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principio e fondamento intervenne il vescovo della città, il quale, |
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presente tutto il clero e tutti i magistrati, mise solennemente la prima |
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pietra. Continuandosi poi questa opera col detto modello, che fu di |
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quella maniera tedesca che in quel tempo s'usava, disegnò |
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Giotto tutte le storie che andavano nell'ornamento, e scompartì di |
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colori bianchi, neri e rossi il modello in tutti que' luoghi dove avevano |
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a andare le pietre e i fregi, con molta diligenza. Fu il circuito da basso |
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in giro largo braccia cento, cioè braccia venticinque per ciascuna fac- |
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cia, e l'altezza braccia centoquarantaquattro. E se è vero - che tengo |
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per verissimo- quello che lasciò scritto Lorenzo di Cione Ghiberti, |
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fece Giotto non solo il modello di questo campanile, ma di scultura |
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ancora e di rilievo parte di quelle storie di marmo dove sono i principii |
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di tutte l'arti. E Lorenzo detto afferma aver veduto modelli di rilievo |
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di man di Giotto e particolarmente quelli di queste opere; la qual cosa |
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si può credere agevolmente, essendo il disegno e l'invenzione il padre |
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e la madre di tutte queste arti e non d'una sola. Doveva questo cam- |
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panile, secondo il modello di Giotto, avere per finimento sopra quello |
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che si vede una punta overo piramide quadra alta braccia cinquan- |
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ta, ma per essere cosa tedesca e di maniera vecchia, gl'architettori |
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moderni non hanno mai se non consigliato che non si faccia, parendo |
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che stia meglio così. Per le quali tutte cose fu Giotto non pure fatto |
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cittadino fiorentino, ma provisionato di cento fiorini d'oro l'anno |
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dal Comune di Firenze, che era in que' tempi gran cosa, e fatto pro- |
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veditore sopra questa opera che fu seguitata dopo lui da Taddeo Gad- |
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di, non essendo egli tanto vivuto che la potesse vedere finita. |
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Ora, mentre che quest'opera si andava tirando inanzi, fece alle |
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Monache di San Giorgio una tavola, e nella Badia di Firenze, in un |
