| |
|
e veduta a rappresentarsi ben disposta per tutto. È necessario |
| |
|
adunque che ella abbia corrispondenza e che ugualmente ci sia per |
| |
|
tutto attitudine, disegno, unione, grazia e diligenza, le quali cose |
| |
|
tutte insieme dimostrino l'ingegno et il valore dell'artefice. |
| 5 |
|
Debbono le figure, così di rilievo come dipinte, esser condotte più |
| |
|
con il giudicio che con la mano, avendo a stare in altezza dove sia |
| |
|
una gran distanza; perché la diligenza dell'ultimo finimento non si |
| |
|
vede da lontano, ma si conosce bene la bella forma delle braccia e |
| |
|
delle gambe et il buon giudicio nelle falde de' panni con poche |
| 10 |
|
pieghe, perché nella simplicità del poco si mostra l'acutezza dell'in- |
| |
|
gegno. E per questo le figure di marmo o di bronzo che vanno un |
| |
|
poco alte vogliono essere traforate gagliarde, acciò che il marmo che è |
| |
|
bianco et il bronzo che ha del nero piglino all'aria della oscurità, e |
| |
|
per quella apparisca da lontano il lavoro esser finito e dappresso |
| 15 |
|
si vegga lasciato in bozze. La quale avvertenza ebbero grandamente |
| |
|
gli antichi, come nelle lor figure tonde e di mez[z]o rilievo che negli |
| |
|
archi e nelle colonne veggiamo di Roma, le quali mostrano ancora quel |
| |
|
gran giudicio che egli ebbero; et infra i moderni si vede essere stato |
| |
|
osservato il medesimo grandemente nelle sue opere da Donatello. |
