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dolcissima colla quattro o cinque mani con una spugna, vanno poi |
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macinando i colori con olio di noce o di seme di lino (benché il noce è |
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meglio, perché ingialla meno), e così macinati con questi olii, che è la |
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tempera loro, non bisogna altro, quanto a essi, che distenderli col |
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pennello. Ma conviene far prima una mestica di colori seccativi, come |
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biacca, giallolino, terre da campane, mescolati tutti in un corpo e |
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d'un color solo, e quando la colla è secca impiastrarla su per la tavola |
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e poi batterla con la palma della mano tanto ch'ella venga egualmente |
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unita e distesa per tutto: il che molti chiamano l'imprimatura. Dopo, |
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distesa detta mestica o colore per tutta la tavola, si metta sopra essa il |
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cartone che averai fatto con le figure e invenzioni a tuo modo, e sotto |
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questo cartone se ne metta un altro tinto da un lato di nero, cioè da |
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quella parte che va sopra la mestica. Apuntati poi con chiodi piccoli |
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l'uno e l'altro, piglia una punta di ferro overo d'avorio o legno duro e |
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va' sopra i proffili del cartone segnando sicuramente, perché così |
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facendo non si guasta il cartone, e nella tavola o quadro vengono |
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benissimo proffilate tutte le figure e quello che è nel cartone sopra la |
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tavola. E chi non volesse far cartone, disegni con gesso da sarti bian- |
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co sopra la mestica overo con carbone di salcio, perché l'uno e l'altro |
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facilmente si cancella. E così si vede che, seccata questa mestica, lo ar- |
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tefice, o calcando il cartone o con gesso bianco da sarti disegnando, |
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l'abozza: il che alcuni chiamano imporre. E finita di coprire tutta, |
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ritorna con somma politezza lo artefice da capo a finirla, e qui usa |
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l'arte e la diligenza per condurla a perfezione; e così fanno i maestri |
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in tavola a olio le loro pitture. |
