Vasari - Consultazione.

Edizione Giuntina

		lavorare, perché allungando punto il dipingerla, fa la calce una certa
		crosterella pel caldo, pel freddo, pel vento e pe' ghiacci, che muffa e
		macchia tutto il lavoro. E per questo vuole essere continovamente
		bagnato il muro che si dipigne, et i colori che vi si adoperano tutti di
5		terre e non di miniere et il bianco di trevertino cotto. Vuole ancora
		una mano dèstra, resoluta e veloce, ma sopratutto un giudizio saldo
		et intero, perché i colori, mentre che il muro è molle, mostrano una
		cosa in un modo, che poi secco non è più quella. E però bisogna che
		in questi lavori a fresco giuochi molto più nel pittore il giudizio che
10		il disegno, e che egli abbia per guida sua una pratica più che gran-
		dissima, essendo sommamente difficile il condurlo a perfezione. Mol-
		ti de' nostri artefici vagliono assai negl'altri lavori, cioè a olio o a
		tempera, et in questo poi non riescono per essere egli veramente il
		più virile, più sicuro, più resoluto e durabile di tutti gl'altri modi, e
15		quello che, nello stare fatto, di continuo a[c]quista di bellezza e di
		unione più degl'altri infinitamente. Questo all'aria si purga e dal-
		l'acqua si difende e regge di continuo a ogni percossa. Ma bisogna
		guardarsi di non avere a ritoc[c]arlo co' colori che abbino colla di car-
		nicci o rosso d'uovo o gomma o draganti, come fanno molti pittori,
20		perché, oltra che il muro non fa il suo corso di mostrare la chiarezza,

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Edizione Torrentiniana

		perché allungando punto il dipingerla, fa la calce una certa crosterella
		pel caldo, pel freddo, pel vento e pe' ghiacci, che muffa e macchia tutto
		il lavoro. E per questo vuole essere continovamente bagnato il muro che si
		dipigne, et i colori che vi si adoperano tutti di terre e non di miniere et il
25		bianco di trevertino cotto. Vuole ancora una mano dèstra, resoluta e
		veloce, ma sopratutto un giudizio saldo et intero, perché i colori, mentre
		che il muro è molle, mostrano una cosa in un modo, che poi secco non è
		più quello. E però bisogna che in questi lavori a fresco giuochi molto
		più al pittore il giudizio che il disegno, e che egli abbia per guida sua una
30		pratica più che grandissima, essendo sommamente difficile il condurlo a
		perfezzione. Molti de' nostri artefici vagliono assai negli altri lavori, cioè
		a olio o a tempera, et in questo poi non riescono per essere egli veramente
		il più virile, più securo, più resoluto e durabile di tutti gl'altri modi, e
		quello che, nello stare fatto, di continuo a[c]quista di bellezza e di unione
35		più degl'altri infinitamente. Questo a l'aria si purga e da l'acqua si
		difende e regge di continuo a ogni percossa. Ma bisogna guardarsi
		di non avere a ritoc[c]arlo co' colori che abbino colla di carnicci o rosso
		d'uovo o gomma o draganti, come fanno molti pittori, perché, oltra che il

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